《再见，李可乐》：不仅仅是一部好哭的萌宠片

12月的第一天，电影市场迎来了一部久违的亲情题材电影——《再见，李可乐》，近几个月悬疑片一直是市场主流，《再见，李可乐》为观众尤其是亲子群体观影带来了新的选择。

看《再见，李可乐》会很自然地想到自己的父母，亲子间那些相处的珍贵点滴，在一幕幕温馨的细节中被层层唤起。

为了完成女儿李妍高三前的小小心愿，父亲李博宇决心带着女儿远赴阿勒泰滑雪。却不料李博宇遭遇意外，全力抢救后仍陷入脑死亡的处境，让为妻为母的潘雁秋做出了一个女人最艰难的决定。当家渐渐失温，一只名为可乐的小狗带着倔强闯入了她们的生活，成为母女争执的焦点，也成为苦乐烟火的陪伴。

电影《再见，李可乐》改编自导演2020年推出的小说《爸爸是只“狗”》，正像《寻梦环游记》中说的那样：“死亡并不可怕，遗忘才是最终的告别。”对逝去的父亲的怀念，是《爸爸是只“狗”》这个故事最动人的地方。

影像化的过程中，我们能看到导演采撷了小说中一些具有烟火气的片段，将李妍的成长以及她与母亲关系的变化娓娓道来，这种时间跨度比较大的电影其实不太好拍，很容易做成流水账，但《再见，李可乐》让观众就像在看一段好朋友的家庭生活那样，如此动人又亲切。

我很喜欢《再见，李可乐》的一点是，它对于母女关系的展现很细腻真实。

过往亲情类型电影很容易被人诟病的一点是，设置的亲子间的矛盾往往是因为代际问题，或者是缺乏沟通，这也导致很多故事看起来千篇一律。《你好，李焕英》之所以能够如此戳人泪点，就在于贾玲是投入了自我的情感，甚至是将自己心头的创口揭开给观众看，虽然有几分残忍，但能够获得观众的高度共情。

《再见，李可乐》同样如此，像李妍这样一个还处在成长期的孩子，挚爱的亲人骤然离世，而且父亲的死还与自己有关，内心的创伤是很难愈合的，而母亲同样有着无限的痛苦难以诉说，她们不仅仅是母女，更是两个不同年龄段的女人，如何互相依偎着走出伤痛，进入到人生新的阶段。没错，生死有边界，但爱不会终结。

王小列导演，应该是当代中国最会拍狗的导演之一。

由他执导的《神犬小七》《神犬奇兵》都是曾陪伴一代人成长起来的经典，摄影师出身的他，还曾经担任过《战狼2》非洲部分和冰岛部分的摄影师，创作履历丰富。

当然写狗容易，拍狗很难。业界共识，动物和孩子，是拍电影最难的两项元素。

好的狗狗电影有一个重要的前提，是它们的动作一定要基于动物真实的行为逻辑出发，不能把人类的幻想强加给它们，那样会显得非常奇怪，特别是当下养宠家庭越来越多，与狗狗朝夕相处，如何进入影院也能找到与狗狗的“相处感”，是电影成败的关键。

电影中的可乐很懂事，虽然它似乎在冥冥中总在关键时刻帮助到了李妍母女，但最打动人的，还是它默默的陪伴。陪伴是最长情的告白，而这份陪伴，也是在电影结尾处李妍母女对可乐如此恋恋不舍的原因。

李妍与母亲潘雁秋又何尝不是一直在互相陪伴？电影中有一处非常动人的场景，在女儿李妍出嫁前，潘雁秋从箱子里拿出了给她准备的嫁妆，原来在过去的这么多年间，母亲一直坚持给女儿每年准备30克的黄金，这是她和李博宇对女儿的诺言，即使丈夫去世了，她一个人也没有放弃。

我们无法想象这个女人是如何做到的，但我想这就是亲情与信念的力量，是对丈夫的承诺以及对女儿无私的爱，才能够促使她完成这样一件了不起的事，而很多中国父母无声的付出与爱意，往往都是以这样的方式呈现的。

而两人冰释前嫌之前，可乐就成为了潘雁秋和李妍这些年传递情感的桥梁，从不理解到逐渐靠近，如果没有可乐，李妍母女的关系很有可能陷入死循环，李妍也可能自暴自弃，走上一条不归路，宠物的疗愈成为了她们二人的弥合剂。

所以在电影中，观众可以代入非常新鲜的视角，我们能从可乐的角度来看待这样一个千疮百孔的家庭，又看着可乐如何一点点凭一己之力，让这个家庭重新焕发爱与生机，这种新颖的创作，要比很多常规意义上的萌宠片高级很多。

电影结尾处，已经到了晚年的可乐虽然行动不便，但仍然坚持来到了李妍的婚礼，观众可以自行读解这一幕是否象征着父亲李博宇一定也要来到女儿的婚礼，但无论是哪种读解，可乐都完成了自己陪伴的使命，这也是全片泪点的高潮。

导演为观众留出了充足的想象与讨论空间，如果观众认为李博宇去世后是穿越到了狗狗身上，是完全说得通的；但如果说可乐就是一只有灵气的小狗，也没有问题，而且这并不是故事的重点，导演最想和大家说的还是：爱我们的人，一直都在，而我们所要做的就是勇敢前行，不要回头看，或早或晚，终会再见。

当然从潘雁秋的角度出发，可乐的出现同样弥补了很多生活中的遗憾。从一开始不让可乐进家门，到后来成为了她生活中不可缺少的陪伴，再到发现可乐被偷她彻底爆发怒打偷狗贼，最后走出了阴霾，愿意接受新的感情，可乐给她带来了很大的正向影响。

除了李妍、潘雁秋和可乐之外，电影还塑造了很多温暖的群像。

比如和李妍一起成长起来，从闺蜜到伴娘的孟藜，无论多艰难的时刻，她都会义无反顾地选择站在李妍这一边。在可乐还没有来到家里的时候，是她陪伴李妍度过了黑暗的时光。

还有蒋龙饰演的张怀军，这个人物塑造得很有趣，也是电影中的一条暗线，即一个男孩子的成长。如何从一个自卑的人，慢慢变成一个有勇气、有担当的男子汉。

当然还有像张叔叔、郑爷爷这样善良的人，很多人的付出其实是不求回报的，他们都在用善意影响着李妍与潘雁秋母女，这种充满了淳淳爱意的故事，在这个寒冷的冬天看起来格外温暖。

好的故事离不开好的表演，《再见，李可乐》在上映前就在短视频平台获得了极高的关注度，除了题材与类型之外，还来自于每个片段中演员的表演都令人印象深刻。

比如电影开篇，吴京饰演的李博宇成为植物人，闫妮饰演的潘雁秋决定签字拔管，谭松韵饰演的李妍得知这一切后，满怀痛苦地前来质问母亲。

这场戏与电影结尾处可乐需要被安乐死，李妍勇敢地决定签字，不再让可乐痛苦形成了前后呼应。而闫妮与谭松韵的表演，在这两场戏中有着强烈的不同。

开篇的戏中，闫妮隐忍，谭松韵外放，而在结尾的戏中，谭松韵隐忍，闫妮外放，两位演员很巧妙地抓到了角色心境上的成长点，此时的李妍已经完全理解了母亲，她可以更加坚强地面对亲人的离开，而人到中年的潘雁秋隐忍了一辈子，可乐的离开令她再次体会到了什么叫失去，所以分外悲伤，这些都是十分写实的人物塑造。

闫妮与谭松韵表演上的加成，使得这对母子的“相爱相杀”更加可信。

尤其是谭松韵，生活中她的故事很多观众都有所了解，如今她接演这部戏，也是十分勇敢的表现，而电影中的很多桥段，可能也带入了许多她个人的真情实感。

谭松韵这次也让人惊喜，在影片中饰演的角色年龄跨度很大，但她完成得很好，无论是高中生、大学生、职场人，都不违和。令人印象深刻的是她第一次与可乐在街上相遇的场景，女孩子对于小动物的好奇、爱惜，但心里知道无法带它回家的沮丧、歉意，都在她的微表情间展示出来，非常鲜活。

闫妮同样贡献了精彩的表演。今年在大银幕上她演了几位性格迥异的母亲，相较《学爸》《最后的真相》和《涉过愤怒的海》，《再见，李可乐》中的潘雁秋有更多的内心戏，也更符合一个中国普通知识分子母亲的形象。对于孩子有着无限的爱和期盼，但有时候又不知道如何表达，只能把爱付诸在行动上。

很令人心疼的场景是她辞去工作，独自撑起丈夫留下的串串店，无论是生意萧条的时刻，还是下暴雨的时刻，她都要把苦往肚子里咽，她是一个母亲，同时也是一个需要被爱呵护的女人，只是作为子女，我们大多数只看到了母亲作为长辈的一面，却很少注意到她们的想法与脆弱。

所以《再见，李可乐》并不是一部单纯意义上的萌宠片，它更是一部带有美好寄托的亲情电影。作为一部类型片，它必然有煽情催泪的桥段，但可贵的是，所有的一切都建立在扎实的人物建立与情节铺垫上，相信每一个看过电影的观众都会想回去抱一抱自己的父母/孩子，如果家中有宠物的，也会更加珍惜与它相处的点滴时光。