现代剧脆皮女主：灵魂在破碎，肉身在硬撑

　　TVB空投的降维打击作品《新闻女王》，在用职场戏虐杀了一遍现偶里“入行3年，年终奖10w+”的梦中新闻圈之余，还引发了一个思考——

　　为什么有了职场女强人、独立女性等一系列贴合现代价值观的标签，内娱现代剧里的女角色们，依旧是行走的“脆皮”？

　　这里说的脆皮，是肉体和精神的双重脆弱，即使表面积极向上，实际很容易受到外在因素干扰，容易“人前塌掉”。唯一强大的抗压能力，通常表现在虐恋上。

　　到底是哪里出了bug?

　　不堪一击的道德基础

　　养活了无数吐槽up的《以爱为营》，在鬼畜镜头、奥尔良烤鸡运镜的冲击下，已经很少有人关心剧情本身了。

　　剧中女主身为记者，倒追霸总男主，为了体现“般配”的双强感，女主身上携带诸多光环——

　　貌美，有能力，入行3年就抢到做头版的资格，神龙见首不见尾的男主也只想做她的专访。以下就简称女主郑书意为郑白雪吧。

　　这样一个完全可以称之为高知的年轻财经记者，面对自己的男友出轨白富美，她的应对策略是：

　　你找个有钱女生绿我，我就找个更有钱的男人报复你。

　　在她对于道德的评判里，渣男前任找有钱女生，是没有上进心、缺乏自强意识的行为；但自己找有钱的男性，仅仅是出于回踩心理。

　　在关于情感释压的讨论里，男主对于“用爱报复”的观点是↓

　　且不说女主一个知识分子，产生这种想法，算不算有违知识分子的素养，接下来的华丽反击，就更难以令人理解了。

　　剧情前期，郑白雪遭遇各种职场上的明争暗斗，被同行挤兑、抢采访、先斩后奏……

　　尽管她自己也有在努力，但和她那好高骛远的前任差别不大，她在dissback身边的恶意时，采用的不过是“你有靠山，我有更大的靠山”这种比烂法则。

　　无论是面对感情还是工作压力，郑白雪的对抗里都有男主的发力。一开始，女主是个被普男背叛后以牙还牙的甜筒，到最后，女主是个成功找到铂金支架的甜筒。

　　男主不仅要当女主心理战、经济活动上的工具人，连女主手受伤时的“内衣扣子手替”都要兼顾，顺便还衬托出了女主不凡的逻辑，妥妥全能工具人。

　　难以深究的双强底色

　　郑白雪的“道德评价随着主观认定走”，相对来说比较浅显，还有一类比郑白雪在逻辑上要严谨，却始终在刻意避开女主的脆皮伪装的情况。

　　本月看过的都市剧里，龚俊和钟楚曦的《我要逆风去》已经算是高分水平，美中不足的是，一直演到大结局，剧中都未能完成女主“白手起家振兴国货”的角色使命。

　　作为一部女主视角改编的剧集，本剧从各个维度上考量了“绝非脆皮”的女主设定：国货大厂的公主、又努力又聪明、感情线进展缓慢，为此还挑了明媚风格的女演员。

　　观众潜意识会以为剧情会按照“女主智斗男主，而后和男主并肩作战”的方向进行。剧集按照这个思路推进，却变成了“女主智斗男主，而后男主提携着女主并肩作战”。

　　在女主这位厂二代的社会运行法则里，由于自己的父亲是遭商战暴雷而猝死，因此理所当然地要求周围人，对过去父亲打下的人情基础做回馈，却发现寸步难行。

　　一家做服装鞋帽行业的企业里，除了领导，还有销售部门、宣传部门、制造部门、售后部门等各种分工。

　　要看女主从脆皮白富美成长为六边形战士，无非就是看她如何开始掌握运作以上部门的能力。

　　但从一开始，女主最头疼的“地皮+资金”问题，半推给了男主，他以51%的控股成了女主厂里的大股东，给了女主两年的工业工地使用权。

　　制造问题，女主拜托给自己的亲舅舅；设计问题，女主用李逵杀小衙内，逼朱仝上梁山的方法招揽了竞品企业的设计师；网络电商的销售与售后，女主转移给了一个无条件服从的配角。

　　进展到最后阶段，出现了一种颇有几分滑稽的场面——

　　女主以为自己战无不胜，实际上这个厂离开她，什么都照常运行，甚至连当领导这个工作，男主也是吊打了她。

　　开局，女主是个除了擅长做新闻营销，其他方面都脆皮的白富美，结局，女主是个一旦离开其他人助力，其他方面都脆皮的白忙美。

　　这是另外一种常见的西游记结构。

　　靠嘴炮拉来了万能的悟空、能背锅的八戒和任劳任怨的沙师弟，最后差点把别人的光环都归结在自己身上，还要靠一路驮着她的白龙马一蹄子撂倒，才发觉自己本身的能力依旧是念经。

　　不脆皮的小白花

　　TVB里的职场女角色，不管高能低能，多数是自己有本事做到相应的地位。即使是不怎么强调女主“社会功能”的台偶，往往也有自己的坚持。

　　《下一站，幸福》的女主梁慕橙，如果按角色设定，她比多数内娱现偶女主要弱鸡。

　　她不幸，小时候经历破产、寄人篱下、侵犯未遂等一系列糟心的经历，但从未把“被害”当作纸糊铠甲或者报复的理由，反而极为擅长决定自己的人生走向。

　　梁慕橙的逻辑里，不可能产生为了渣男，而改变自己择偶观的行为；也不会产生因为自己过得艰难，周围人就要对自己施予援手的期待。

　　在她的人生信条里，男主只是她向上攀登的山道上会出现的奇花异草，并不是掉进海里的溺水者抓住的稻草。

　　命运给了她苦难，她知道那是苦难，但绝不与苦难捆绑。目前的内娱现代剧女主，多数情况是分不清“被苦难追逐”和“自己追逐苦难”——

　　明明知道过去的不幸来源于男人，却仍旧要靠下一个男人化解；明明知道当下的窘迫来源于无能，却始终把寄希望于他人高于寄希望于自身。

　　就连当单亲妈妈这件事，她都不避讳和男主有孩子的事实，同时又坚持“哪怕真的没有孩子爸，难道我的小孩就一定不幸福吗？”

　　角色会让人觉得脆皮的直接原因，无非就是两个：

　　一是做不到梁慕橙那种不受任何因素干扰的向上精神，二是很容易“人前塌掉”。

　　哪怕是全篇都是嫡庶有别，有正妻侧室之分的《知否》，林小娘直到最后和红狼撕破脸，大家才知道她崩溃了。

　　反观现代剧，不管是谈恋爱还是职场失意，崩溃总是崩得生怕别人不知道。

　　林小娘没有任何关于光环的罩子，却完全不会让人觉得是一株能让人踩踏的路边草。她甚至自己也没什么本事，多数时候靠红狼的庇护，可人家恰好就能做到坚持向上爬+人前作态好。

　　外露的崩溃+内在的坍缩，说是现代独立女性，不如信我是武则天。

　　E姐结语

　　古装大女主，好歹有时代、环境、文明不够进步的掣肘，在于上位的途径太过单一以至于难以写出不一样的人生，那么现代剧的女性，明明有很多通向不一样未来的任意门——

　　可以在爱好上做到顶峰，在职场上披荆斩棘，在有限的环境里发挥出最具光彩的自我。

　　可为什么还是写出了很多从头到尾都没看出长出钢铁羽翼，不管换什么工种都无法在实践中产生足以支撑人生的价值？

　　不是灵魂在破碎，就是肉体要撑不下去。如果实在不会写，那么可以随便找个写字楼，哪个格子间里没有阳了、痛经、患病还在加班的女白领？

　　也可以随便找个工厂，哪个厂子里没有失恋、原生家庭不幸、被社会底层倾轧过后还在工作的厂妹？

　　女人没有这么不堪一击。

　　希望编剧笔下的女性，心态至少比剧集开播后的主创要稳定，别写出来的主角和自己一样，遇事不成就发疯。